张韶涵的歌只喜欢两首，《亲爱的，那不是爱情》和这首《不想懂得》。而喜欢的很大一部分原因，都是因为歌词大赞。
前者由方文山作词，但娇憨清丽的色彩随意流淌，带着十七岁的时光里薄荷和风铃甜蜜的哀伤，不精致也不刻意，几乎不像这个一贯细细斟酌词句的大才子的作风。
后者的作者则是姚若龙，从很久以前就相当欣赏的一个词人，不过可能知道他的人不太多。
写词这种事说到底还是很私人化的事情，精心雕琢的句子漫溯出唐诗宋词的遗韵读起来当然也很赏心悦目，但归根结底，一首能打动人心的好词靠的并不仅仅是文字的力量。有时候那些让你共鸣到战栗的句子往往出奇的朴素。比如方文山的中国风写的再多，在我看来都没办法比得上周杰伦早期一句发自内心的“怎么这样子，雨还没停，你就撑伞要走”。
而我觉得方文山最赞的那首《北欧神话》，也绝对和古朴典雅沾不上半点关系。
现在要说的姚若龙也是如此。最开始注意到这个人是看到他为SHE写的《茱罗记》，说不上多惊艳，只是里面展现出来的前世今生纠缠的爱情大合我这个《美少女战士》死忠的胃口。后来同一个人的词作看多了，发现清而不艳是这个人作词风格的最大特点，浅切平实的用字里分明蕴有某种天成的婉约情致。当然方文山的主调也浅切，但是考究如他还是会把情绪压抑在一个很低的点慢慢吟出“闻泪声入林寻梨花白，只得一行青苔”，而这种文字上的纯粹炫技在姚若龙的词里几乎找不到，即使是那首很古典风的《一眼万年》，给人的感觉也是流畅远远多于推敲。不知道是写不来还是不屑写，如果是后者就太让人佩服，毕竟文字美感的技巧性对词人的诱惑实在太大，不是每个人都能拒绝的了的。
当然不是没有缺点。不知是不是错觉，姚若龙的词总觉得有很强的说理性，但歌词的任务说到底无非是把一种心情描出形影给人用歌唱的方式永恒纪念，任何一种强加的感悟都会破坏了原本的含蓄美感。这一点方文山倒是大赞。
有朋友说他爱林夕不爱方文山，就是因为方文山只会单纯辞藻堆砌，却没有办法像林夕一样用最简单的词句勾勒出最绝望的意像。关于此我的意见是，他一定只通过周杰伦的歌听方文山，却没听过这个人为容祖儿写的《小小》，为蔡依林写的《倒带》，为SHE写的《北欧神话》，为张韶涵写的《亲爱的，那不是爱情》。方文山不是不会单纯叙事，也不是只会繁复拗口的文字表达方式，这点只要看他为女歌手写的歌词里的少女情怀有多地道就知道了。他只是太会看人下菜，毕竟周杰伦歌曲的一大卖点就是中国风。可能这种风格也是作者本人所偏爱的。
而姚若龙的词作则大多都是同一种风格。坚强积极的爱情观几乎贯穿在每一首词中，从《最浪漫的事》到现在这首《不想懂得》，这么多年过去最适合唱他的词的还是初尝爱情味道的小女生，对美好爱情的相信和赞美固执到不讲道理。不过这就是他最大的吸引力所在了吧，温暖到让人不由得去相信。
此外还有一个很有意思的现象是陈绮贞写的词，下次有空再说吧。XD